31.08.2012

Страшная тайна

Я вынужден открыть страшную тайну буратино – в искусстве никакое количество не перерастает в сколько-нибудь приличное качество. В производстве плавленых сырков – возможно, а искусстве нет, нет, нет, не думайте. Даже если вы сделаете миллион тысячу двадцать снимков на все возможные мегапиксели лучше от этого никому не станет. Вы просто произведете кучу мусора в котором никому и никогда не захочется копаться, и тем более вам. Вы закакаете свой девственный мозг картинками, не имеющими ничего общего с чем-нибудь полезным и умрете в поразительном неведении того как было бы нужно, будь она одна.

Олег Андреев

Street. Фотография оригинальной повседневности

Все ли то “Street”, что снято на улице? Скажем, огрызок на асфальте?…

Street – по-видимому,одно из выражений фотографического художественного метода. Как всякий художественный метод он указывает на место своего рождения. Но может иметь художественное развитие совсем в не свойственных для первоначальной “задумки” местах… Так и натюрморты сплошь и рядом, валяются на улицах. Мусорники вообще кладезь натюрмортов. На улицах и люди большей частью группированы в натюрморт. Чем не предметы? Стрит как бы конкурирует со всеми жанрами фотографии и затягивает их на улицу. И улица приходит даже в павильон, удивляя стритом под софитами. И мы не удивляемся, когда видим фотографии сделанные на улице с теми же осветительными приборами из павильона…

Street – художественный метод, вернее часть, крыло, системное образование фотографического художественного метода. Он един на всех, но реализуют его в зависимости от обстоятельств и художника…. Street не место съемки, хотя все начиналось с него.

Street называют “жанром документальной фотографии, сделанной в общественном месте: на улице, в парке, на пляже, в кафе и т.п.” Но нет…

1. Вся и всякая фотография материальное подтверждает фактические черты некоего явления, что мы опрометчиво называем документальностью.

По природе своей фотография представляет собой информационный “слепок” с проекции объекта на плоскость. Эта информация не полна и искажена инструментами преобразования информации, в том числе и свойствами светочувствительных материалов. Но больше всего привносит искажений субъективные действия фотографа. Учитывая, что изобразительная информация может быть еще и намерено искажена, юридически фотография документом сама по себе не является. Ее освидетельствует для достоверности, что делает ее документом. В обиходе, на уровне дворника, всякая фотография запечатляет былое, потому и говорят – документальная. Фотография, тем не менее, не более, чем культурный феномен. За тысячелетия рисования люди приучились к абстрактным представлениям объектов в изображениях. Ученые исследовали племена, лишенные контактов с цивилизацией и не выработавшие в свое культуре методов изображения объектов. Они не узнавали предметы из своего окружения и людей по фотографиям. Фотография, как и деньги – есть результат неформализованного общественного договора и культурный обычай.

2. Street не отменил жанровую фотографию. Как и прежде, отчасти она делается и на улице. Городской пейзаж весь без остатка объект улицы. Портрет легко захватывает в число своих тем и уличные съемки. Натюрморт фотографический не делает различий между улицей и помещением. Орнамент, древнейший жанр, спорит с МФ (*) за часть “территории”, но вполне увлекает авторов и на улице…

Street специфичен только для фотографии. Все остальные жанры кочуют среди изобразительных искусств. В качестве метафор их можно найти и в других искусствах, но только не Street.

Есть интуитивное ожидание от street что это не жанр, а явление другого рода, отчасти охватывающее все жанры, отчасти осваивающее некое свое собственное пространство. Если хотите, то это многослойная странного свойства изобразительность фотографическая… Она наделяет чувственными значениями обыденную текучку улицы. В каждом слое наблюдаем свое событие и все они связаны вместе и порой кажутся разобщенными, даже искуственно связанными в”мир рамки”. Именно в этом и проступает особенная роль автора Street, который умеет увязать разнознаковые разобщенные события в единый “мир рамки” фотографии. Мир, значимости которого становятся более ощутимыми именно тогда, когда их вырвали из текущего потока повседневности и предлагают как самоценность.

3. Значит ли это, что можно просто идти и просщелкивать без остановок и концентраций на чем-либо все подряд? Не думаю…Такие экзистенциальные идеи уже появлялись в фотографии, но канули в вечность, не найдя отклика ни у авторов, ни у зрителей. Street – это фотография, в которой больше всего духовного автоского. Найти адекватное фигуральное изобразительное соответствие в образах повседневности задача не из простых, требующая знания художественного метода фотографии и таланта. А в остальном, мы все повседневны…

То, как мы свое в ней выявляем, то, что мы выделяем в ней как особенное, то, что она есть для нас, как мир вообще, выраженное в конкретной форме street и есть самовыражение. Оно характерно для всей фотографии. Но особенно и наиболее специфично в фотографиии street…

А.Фельдман

Перепечатано
с разрешения автора

(*) А.Фельдман: “Тезис “Орнамент, древнейший жанр, спорит с МФ за часть “территории” следует понимать у меня как то, что Метафизическая фотография заимствует все и отовсюду в фотографии, но особенно часто нефигуративные жанры, такие, как натюрморт и, особенно, орнамент. Я бы отнес МФ к стилю этакого мирискусстничества, любования формой. Орнамент ближе всего к этому и больше всего авторами, увлекающимися МФ, и забавляющихся (конечно, в серьезном смысле).”

 

Дизайнерско-автомобильное

Провинция

Календарь
Август 2012
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Июль   Сен »
 12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  
Прошлое